石家庄青铜器鉴定收藏

石家庄青铜器鉴定收藏

俗话说：十铜九补。铜器在地下埋藏时山于墓穴塌陷、地层变化，有些被、被撞击；也有可能在流传中发生；另外，山于保存中的一些意外，铜器被损坏，因此就击要进行修复。 修复不同于修理，它包括两个方面的内容，一是标本上的一切附着物，另一个是修补和标本的残缺部分，使其恢复藏品本来面貌。这实际上是符合人的习惯，因为人喜欢，你看博物馆里展出的青铜器都是完好无损的，而不可能是破破烂烂的，其实那都是经过修复过的。而外国人喜欢真实，上保护的通用是保持的原貌。比如这个东西碎了，就原样保持，50年甚至500年以后都是这个样子，而不是把它修补得天衣无缝，叫人看不出来。

当一件破碎青铜器时，修复的步就是，通过锤打法、模压法、工具法、加热法等使器物恢复原来的外形。比如有的铜器在出土时就碎了，这就需要利用加热法。一般来讲，铜加热到240℃时就有一定的可塑性。但千万不要用火烤，因为火一烤铜就变色了。必须用烘逐渐加温到240℃左右，然后戴上石棉手套用两个钳子一点点地加压，即加热一点整回来一点，大约用一个多星期慢慢就可以整直了。

有的铜圆盆被砸瘪了，就只有用锯解法了，即拿小锯子来锯。花纹的地方不能动，只能锯没有花纹的那面，把它锯成很多小条，然后一点一点地拼起来，这件东西就恢复原状了。所以说这就是的修法一一讲究外形的原样和美观，实际上也是融合了古玩商那种、值钱的心态。

出土铜器的腐蚀情况往往很严重，有的儿乎已经完全矿化，结果往往形成许多片块，甚至有的地方已经腐蚀成微粒和粉末了。因此，即使有这样的碎片，也已经无法再粘接上去。在这种情况下，就必须进行补配。一方面是因为要防止上的各个碎片继续破裂，就必须限度的补成整体的形状，才能使整个结实稳固。另一方面还有美观上的原因需要补配：博物馆的参观者，还有考古专家都应能够看到古代人使用那件铜器时的原貌，只有这样，才能领会和感受到该铜器的鉴赏性，用途及其意义所在。

青铜器焊接是青铜器修复技术中的一个重要环节，是修复破碎青铜器、复原器形的较的一种。由于青铜器的年代、种类、性质、残破和腐蚀情况不同，焊接的难易也不同，所以在焊接中采取的、措施也是多种多样的。

古时候的修复工匠常用白艾、漆片汁粘接器物。白岌是一种，将白岌捣成末，用蛋清调成糊状，涂到破损处粘接，以线捆紧，在火上烘干后即粘接牢固。漆片汁粘接是近代修复中采用的，用500克的酒精浸泡200克漆片，调配后可粘接器物。另外古T有用愉皮捣出的汁粘接器物的。现代修复，多采用化学钻合剂粘接.使用时更加方便。

铜器表面去锈及化学保护

铜器也有面子问题，行话叫品相。收藏者必须注意两点：一个是去除有害锈，二是保住无害锈。

绝大多数铜锈不仅没有古代作品，反而更增添了青铜器的效果。锈层一般并未改变青铜器物的形态，而且铜锈的性质也较，不致使器物。所以这类腐蚀层应保留。但鉴于大多数出土青铜器基本上都是有土及锈包着，如要底色、花纹、图案、铭文，就必须除锈。但除锈又不能损伤铜器本胎，并要保留好的锈色。

与基本除锈不同的是粉状锈的去除，青铜器锈蚀机理中主要是氯离子的存在对青铜器的锈蚀影响，产生的粉状锈是使青铜器遭到的主要原因。要保护好青铜器，关键在于如何处理氯离子，怎样将氯离子从器物里层移出来加以除去，或者是把氯离子封闭、在器物的内部，使之与氧气和水分隔绝，免受外界因素的影响。去除多余铜锈及粉状锈很多，比如倍半碳酸钠浸泡法、局部电蚀法、H202与BTA混合液涂抹法、鳌合剂法、辉光放电法、激光去除法、置换法，以及氧化银局部封闭法、缓蚀剂封、复合配方溶液浸泡法等等。

另外，采用何种除了要视每件的具体情况而定，还有一条总的原则.即必须保持器物的原貌，特别不能伤害器物的铭文、花纹和古斑。

以上这些读者可以适当了解，但铜器有害锈的去除必须由博物馆或修复单位的专业人员来做，比如各大博物馆、学会修复会等文博单位都可以提供这样的服务。

青铜器：从修复的角度谈辨伪历代青铜器大都是仿照一些重要器物，所以在鉴定其真伪时，应查找这件器物或类似的器物见于哪一种着录中，以便和真器进行比较。通过修复知识辨别青铜器真伪的大致可典雅凝重之青铜家具古代家具通过青铜器的形式，为我们留下了这一历史阶段中珍贵的实物资料，被鉴定为殷商器的青铜譬餐蝉纹俎，就是一件较早的传世青铜家具。